マンガにとって物語とはなにか──『マンガ家になる! ゲンロン ひらめき☆マンガ教室 第1期講義録』より|武富健治+さやわか+西島大介

初出:2018年11月25日刊行『マンガ家になる! ゲンロン ひらめき☆マンガ教室 第1期講義録』

ゲンロン ひらめき☆マンガ教室〉第4期が、2020年9月に開講しました。今期もまた多くの受講生が、自分自身の求めるマンガを描くべく、講師の方々より与えられたさまざまな課題に向き合っています。
 今日は、濃密で熱気のこもった教室の空気をお届けすべく、2018年に出版された『マンガ家になる! ゲンロン ひらめき☆マンガ教室 第1期講義録』に収録された、武富健治先生の講義を公開します。2017年の「ひらマン」第1期でおこなわれたこちらの講義では、マンガを描くことを志すすべてのひとにとって必要な「物語化=メジャー化」について、武富先生からの興味深いお話が展開されています。聞き手は第1期講師のさやわかさんと西島大介さん。さやわかさんによる導入文、西島さんによるあとがきマンガと合わせて、お楽しみください。(編集部)
 
〈ゲンロン ひらめき☆マンガ教室〉第1期、武富健治先生の課題はこちら
ゲンロン11』の小特集「『線の芸術』と現実」には、マンガの「線」の歴史性と政治性を考える座談会と論考が収録されています。武富先生やさやわかさんが参加されている座談会もございますので、どうぞお読みください。

 

導入 さやわか

 学校内での問題解決に奔走する中学教師を描いた『鈴木先生』でよく知られる武富健治先生。この作品で描かれている生徒たち、そして教師たちの、じつに人間らしい悶々とした心理描写こそが武富先生の真骨頂。文学性があると賞賛される特徴的な作風に魅了されるファンは多い。

 ならば、さぞかし個性的な、どうかするとすこし変わったマンガ創作術が語られるのかといえば、じつはそうではない。武富先生がマンガ入門者に講義で話されるのは、まずは徹底して「読みやすい」マンガを描こう、そしてメジャー感を目指して描こう、ということだ。自分の作品で言えば『鈴木先生』も、メジャー感を意識した作品だという。

 じつは武富先生が言っていることは、ひらめき☆マンガ教室に登壇されたほかの講師のみなさんの意見とかなり共通している。マンガ家になりたいひとのなかには、自分の有り余る個性、独創性を見てほしい、そんな作品を読ませたい、というひともいるにちがいない。しかし武富先生のように文学性が高いと言われ、人間の心を追求するような観念的なものを描くひとでも、いや、だからこそ、読者がそれをスッと読めてしまうような、メジャー感を意識した戦略を立てている。

 ではその「メジャー感」「読みやすさ」はどのようにつくられるのか? それはコマの大きさから描き文字の位置にいたるまでの、読者が一直線に内容を理解できる、いわば画面上の「順路づくり」なのだ。マンガは、読者が飽きると、すぐに読むのをやめてしまえる。だから作者が、自分の言いたいことを最後まで読んでもらうためには、ページをめくる手を止めさせないための手練手管が必要なのだ。それが、読者の目が泳がない、理解するのにストレスのかからない「読みやすさ」だ。

 これが、マンガ家になるために確実に意識すべき「ひらめき」だ。誰でも、描きたい内容には絶対の自信があるにちがいない。あるいは絵の描き方、ストーリーの組み立て方、設定の作り込みなども、多くの人が意識していることだ。しかしじつは、それをちゃんと読んでもらうための、誌面上での技術、文法、演出を身につけることが大切なのだ。武富先生にはその一端を紹介してもらったし、またそのノウハウは、この本全体にちりばめられている。正真正銘の超メジャー雑誌でも、二次創作の同人誌でも、自分のマンガをもっと読まれたいと思うひとならだれでも必要な考え方として、この講義から学んでみてほしい。

 

「メジャー」を意識せよ!

さやわか 本日はなんと、武富先生が事前に受講生全員のネームを読んでくださり、それにつけていただいたコメントがA4用紙で14枚もあるということです。

西島大介 「武富メモ」とでも呼ぶべき、重要文書ですね。

さやわか 「武富メモ」はかなり具体的で、たとえばコマの大きさから描き文字の位置まで指摘されています。これを読んで、武富先生自身が普段作品を作るときにも、かなり論理的なメソッドを持って仕事をされるタイプなのかなと思ったんですが、いかがでしょう。

武富健治 普段から言語化して意識しているわけではないですけど。ぼくは子どものころからマンガ家を目指していたので、10代のころにはたくさん作品を描いていた。自分でも描きながらプロの作品を読んでいると、「コマ割りはこうだろう」とか、「描き文字はここじゃない」というのは、なんとなく経験として積み重なっていきますね。

西島 それは自作に関してですか。

武富 ほかのひとの作品に対してもです。そのころは『週刊少年サンデー』をはじめとする小学館のメジャー雑誌に載ることを明確に目指して描いていました。そうしていると商業誌に載せるために押さえなくてはいけない意外なポイントを、ひとに言われることもあるし、自分で気づくこともある。もちろんマンガには作風や作家性の幅があると思いますが、その幅があっていいところと、メジャー誌で読んでもらう以上は押さえておくべきところの区別が、何年かやっているとわかってきます。ロジックとして言葉で持っているわけではないんですけど、体感として覚えていくということです。

さやわか なぜ小学館のメジャー雑誌を目指していたんですか。

武富 ぼくは小学校6年生くらいから『週刊少年サンデー』と『週刊少年サンデー増刊号』のふたつを購読していて、小学館漬けだったんです。1970年生まれなので、それこそ『タッチ』(あだち充、1981-86)や『うる星やつら』(高橋留美子、1980-87)や『ダッシュ勝平』(六田登、1980-83)の世代ですね。あとは細野不二彦さんなど、いま『ビッグコミックスピリッツ』(小学館)など青年誌中心に活躍されているような方がいて、読んでいるうちにゆうきまさみさんとかも出てきた。

 当時はクラスのメインは『週刊少年ジャンプ』(集英社)を読んでいて、だれかしらが買ってくる。かわりにぼくが『サンデー』を買っていってみんなで回し読みをするという役割もありました。当時は『めざせ!! まんが家』(少年サンデー編集部編、1984)というムック本も出ていて、『サンデー』の作家さんたちの、トーンの貼り方などの具体的な技法を、学ぶことができたんです。そういうのを読んで育ったので、優等生的というか、強いメジャー志向、サービス精神が身に沁み付いていると思います。わかりやすい例で言うと、『ジャンプ』は小さいコマに小さいフォントで吹き出しの文字がみっちり入っていることがよくありますけど、それだと『サンデー』では絶対載らないんですよ。

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ゲンロン ひらめき☆マンガ教室 第1期講義録
『マンガ家になる!』

横槍メンゴ/TAGRO/こうの史代/武富健治/コヤマシゲト/江口寿史/田亀源五郎 ほか 著
さやわか+西島大介 編

¥1,800+税|B5判・並製|208頁|2018/11/25刊行

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1970年生まれ。漫画家。おもな作品に『鈴木先生』(双葉社)、『掃除当番』(太田出版)、『火花』(又吉直樹原作、小学館)、『漫画訳雨月物語』(上田秋成原作、PHP研究所)。最新作『古代戦士ハニワット』を漫画アクションにて連載中。

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1974年生まれ。ライター、物語評論家、マンガ原作者。〈ゲンロン ひらめき☆マンガ教室〉主任講師。著書に『僕たちのゲーム史』、『文学の読み方』(いずれも星海社新書)、『キャラの思考法』(青土社)、『名探偵コナンと平成』(コア新書)、『ゲーム雑誌ガイドブック』(三才ブックス)など。編著に『マンガ家になる!』(ゲンロン、西島大介との共編)、マンガ原作に『キューティーミューティー』全5巻(LINEコミックス、作画・ふみふみこ)がある。近著に『世界を物語として生きるために』(青土社)。LINEマンガで『永守くんが一途すぎて困る。』(原作。作画・ふみふみこ)を連載中。

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1974年東京生まれ。2004年に書き下ろし長編コミック『凹村戦争』(早川書房)で漫画家デビュー。同作は平成16年度第8回文化庁メディア芸術祭審査員推薦作品となり、またこの年に星雲賞アート部門を受賞。代表作に『世界の終わりの魔法使い』(河出書房新社)、『すべてがちょっとずつ優しい世界』(講談社)、『ディエンビエンフー TRUE END』(双葉社)など。「DJまほうつかい」名義での音楽活動やアーティストとしての個展も開催する。

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